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吳招鴻(阿梅)之新興八音團及其客家八音技藝研究
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作者：湛敏秀
年份：1989 文献类型 ：学位论文 关键词： 客家八音
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描述：幾個職業的客家八音團，有些成立的時間長，有些成立的時間則比較短，吳阿梅的新興八音團成立至今已四十餘年，其形成、發展及經營模式可視為六堆地區客家八音史的縮影。而在快速轉變的時代中，如何持續經營一個傳統樂團，是一個值得探究之課題。 另外客家八音與客家人的歲時祭儀及生命禮俗有密不可分的關係，本論文亦藉由參與其現場演出，包括：娶親、敬外祖、寺廟慶典、喪事等與客家人生活緊密結合之歲時祭儀及生命禮俗所做的記錄，更深入了解客家文化之精髓。 在論文的研究架構上，第一章緒論先從文獻及當地客家八音藝人的觀點中來探討何謂客家八音，及記錄目前六堆地區客家八音之活動概況。第二章建構出吳阿梅的師承系統、習藝歷程及出師後如何進行其鼓吹生涯。第三章探究吳阿梅一手創立之新興八音團之形成、經營模式、發展與轉型。第四章以客家人之歲時祭儀與生命禮俗來一窺六堆地區客家八音之功能。第五章討論客家八音的音樂內容，包括曲目及其運用、嗩吶的管色及樂曲分析。第六章深入探討吳阿梅本身之客家八音技藝及其個人風格。
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美浓的客家八音与传统礼俗
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作者：林伊文
年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 美浓 客家八音 客家
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描述：儀式活動中，因此，除了介紹美濃地區客家庄的歷史背景外，本論文主要涉及傳統禮俗的整理和客家八音的音樂研究二方面。
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探讨台湾北部客家八音打击乐音乐内容
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作者：邱文芳
年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 北部 客家八音 打击乐
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描述：傳承方式、打擊樂樂手的音樂內容等。也訪問兩位不同地區的打擊樂樂手，分別為北區客家會的蕭阿安老師以及和成八音團的袁明瑛老師，比較其音樂內容的差異。
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苗栗造桥客家八音乐师苏添富之研究
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作者：黄筠轩
年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 苗栗造桥 客家音乐 客家八音 苏添富
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描述：儀的結合，描述八音在歲時祭儀中與儀式如何搭配使用，並針對三大節日之田野錄音內容，採譜並分析，當中針對蘇添富吹奏語法--弄噠與收噠仔的習慣語法詳加說明。第二部份為蘇添富八音技藝之保存，為完整保存其八音技藝，採精緻錄音方式，同時呈現口傳工尺譜、唸唱工尺譜以及演奏譜，其中演奏譜更以五線譜、簡譜以及工尺譜共同呈現其樂曲內容，供後人研究對照。
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台湾传统乐曲【百家春】之研究
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作者：宫尚妤
年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 百家春 北管 客家八音 十三音
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描述：樂種與劇種中，亦有【百家春】這首樂曲。在臺灣，【百家春】這首樂曲，包含在北管、客家八音、十三音、戲曲後場等各種樂種以及劇種之中，由此呈現樂曲不同的風格。現代音樂家們使用創作與改編的方式，將傳統樂曲【百家春】使用許多不同的技法，加在其作品之中，使其具有臺灣音樂風格的樂曲。 【百家春】是一首著名的傳統樂曲，曲體短、旋律性強是其特點，有諸多樂種以及劇種擁有這首曲目，因此呈現豐富多彩的面貌。
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台湾客家八音生态文化管窥
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作者：陈萍
期号：第9期
来源：乐山师范学院学报 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 台湾音乐 客家八音 生态
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描述：生命力。台湾客家八音的生存经验,对民间民族音乐遗产的保护具有启发与参考价值。
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乐曲【百家春】在客家八音中的传统与创新之运用
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作者：宫尚妤
期号：第474期
来源：东亚论坛 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 百家春 客家八音 北管
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描述：可讓其創作作品呈現出多元文化的面貌。
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唱片乐音的隔代传承与音乐传统的认知建构—从桃园林祺振、谢旺
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作者：暂无
期号：第6期
来源：台湾音乐研究 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 客家八音 林祺振 谢旺龙 和成八音团
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描述：唱片乐音的隔代传承与音乐传统的认知建构—从桃园林祺振、谢旺
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北客南迁的音乐文化适应：以大夥房艺术团杨庚盛先生为中心
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作者：徐玟榕
年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 文化适应 北客南迁 再移民 常民文化 客家八音
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描述：桃竹苗北客因土地貧乏之情況下，而選擇南遷至高屏六堆地區參與日政府之開發，形成一波島內再移民，楊庚盛為北客南遷的人潮之一。人搬遷至異地，在生活習慣及文化等成為需要適應的過程，以文化而言，客家八音亦是如此，經由「人」的傳播，文化的衝擊與適應，使得南、北客家八音得以交流接觸， 楊庚盛則扮演中間媒介之角色，在音樂文化適應的過程當中，將北部客家八音之特色帶入南部六堆地區外，也適應並學習南部六堆客家八音之特色，保留北部特色之餘，也融入南部特色，並且傳授於後輩，將本為一家的客家八音，卻因傳入台灣後，在地理環境及時間區隔下而同中求異，一分為二，再度異中求同。
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南部客家八音曲牌【五大调】的传统与移植：以陈能济《客家八音
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作者：陈祉霓
年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 客家八音 【五大调】 陈能济 陈树熙 《八音协奏曲》 《客家八音复协奏曲》
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描述：譜，配合田野錄音、影音資料及文獻整理後，再經由樂曲分析，率先探討此曲主要音樂內容的演奏特性，以期了解美濃地區特有的【五大調】，根植在客家八音團之歷史進程。 由陳能濟與陳樹熙兩位作曲家，分別受委託來替傳統客家八音，進一步重新來創作及改編，故本文首先以2006年由陳能濟透過國樂團編制，所改編的《客家八音複協奏曲》來探討；緊接再以2007年由陳樹熙透過管弦樂團編制下，再次改編的《八音協奏曲》為研究對象。分析兩曲同樣藉由客家八音【五大調】，改編的大協奏曲，作為本文的研究主軸。透過樂曲探討與分析，進一步回顧作曲者如何透過改編技巧，無論是形變、融合、移植，或是拆解等，分別將兩者不同樂種放置在現今音樂舞台中？此種讓口傳的客家八音團本身，搭配寫傳的國樂團或管弦樂團之大型編制，究竟所呈現出來的音樂樣貌為何，是本文期待去進一步探究的。 最後，本文試圖統整並回顧思考，兩首來自於客家八音【五大調】之改編創作，是否讓客家八音有達到推廣之效。有鑑於南部客家八音之音樂藝術及缺乏探討其相關學術研究文章的狀況，希望本文的研究，更能引出不同的客家八音相關創作，及其學術上的研究文獻，為南部地區的客家八音，貢獻出微薄的心力。
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