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广东汉剧早期外江乐班本土化历程
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作者:李英 张贵
期号:第3期
来源:嘉应学院学报 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 皮黄声腔 粤东 外江戏班
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描述:今天的广东汉剧与京剧同源异派,曾是粤东地区盛开的一朵鲜艳奇葩。为潮剧、正字戏、西秦戏等粤东各民间小戏的进一步完善与传播起到积极的作用。外江乐班是本戏种早期形态赖以生存的土壤,而粤东四大戏班为外江戏的生发、传播与演进起到至关重要的作用。本文从"外江班"与"本地班"的交流探寻其本土化历程。
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话说外江音乐
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作者:陈天国
期号:第4期
来源:星海音乐学院学报 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 外江戏 外江音乐 汉剧 汉调
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描述:介绍外江音乐的来历,以及外江音乐在广州地区、潮州地区和客家地区的流传及变迁情况。
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孟戏
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作者:吴若峰
期号:第5期
来源:中国民族博览 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 海盐腔 演员们 孟姜 客家族群 弋阳腔 长城 手抄本 广昌 剧本 汤显祖
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描述:一出家喻户晓的孟姜女哭长城,在同一乡村的二姓客家族群中,作为家族祭祀戏,承袭传唱500余年,分化成两出悲喜剧,一个是传奇戏《长城记》,另一个是《孟姜女送寒衣》。遗失多年的古南戏剧本,几近绝迹的四大声腔之首的“海盐腔”,尽留存在了咿呀戏语中,偏居一隅的小乡村成了国内文化界的关注对象.
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台湾傀儡戏音乐
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作者:黄妍婕
期号:第9期
来源:音乐大观 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 戏剧 傀儡戏 音乐唱腔
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描述:曲音乐做结合,如北部地区的傀儡戏就使用北管音乐;而南部地区的傀儡戏则多使用南管音乐。台湾的傀儡戏虽然现今较不盛行,但在许多的庆典、宗教仪式中,它仍然是少不了的传统艺术。 本文将分为傀儡的定义、台湾傀儡戏概说、台湾傀儡的种类及结构、南北傀儡戏之差别、傀儡戏的角色分类、音乐唱腔这六大部份来做为介绍。
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广东汉剧与客家文化
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作者:康保成 陈志勇
期号:第2期
来源:学术研究 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 广东汉剧 历史变迁 客家文化
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描述:清代乾隆年间,"外江戏"进入粤东地区,从此与客家人结下不解之缘。本文从广东汉剧的历史变迁与客家人的关系、客家人对广东汉剧的接受和传播、广东汉剧音乐与客家音乐、广东汉剧剧目与客家事象、广东汉剧演出与客家习俗的关系等层面,全面阐述了广东汉剧与客家文化的内在历史因缘。
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广东汉剧《黄遵宪》唱腔赏析
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作者:钟玲
期号:第22期
来源:大众文艺 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 广东汉剧 黄遵宪 唱腔 赏析
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描述:被誉为"南国牡丹"的广东汉剧旧称"外江戏",和潮剧、粤剧称为是广东音乐三大乐种,是国家非物质文化遗产的代表作,广东汉剧与京剧同属"皮黄腔系",以二黄、西皮为主要声腔,新编广东汉剧客家名人剧<黄遵宪>是首次用汉剧的表演形式刻画名人,是广东汉剧与本地题材的完美结合,唱腔别具一格.
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闽西汉剧(国家级非物质文化遗产)
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作者:暂无
期号:第2期
来源:客家文博 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 非物质文化遗产 闽西 汉剧 国家级 地方戏曲剧种 东南亚地区 乾隆年间 民间音乐
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描述:闽西汉剧是福建省主要的地方戏曲剧种之一,属西皮、二簧声腔体系,旧称外江戏,亦称乱弹,主要流行于闽西、粤东、赣南、闽南、台湾等地,影响遍及东南亚地区。清代乾隆年间,乱弹流人闽西后,不断吸收当地方言和民间音乐,于嘉庆年间逐步衍化成闽西本地的地方戏曲剧种。
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江西名戏——东河戏
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作者:廖祥年
期号:第4期
来源:华夏文化 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 剧种 声腔 昆腔 地方戏 高腔 赣南 客家 地理 江西 历史
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描述:江西名戏——东河戏
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博白客家采茶戏音乐研究
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作者:陈孝余
期号:第1期
来源:星海音乐学院学报 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 客家采茶戏 音乐结构 音乐种类 曲调特征 乐器使用
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描述:作为非物质文化遗产的博白客家采茶戏就艺术内容而言主要为音乐,因而探究采茶戏音乐是洞悉博白客家采茶戏的一把钥匙。博白客家采茶戏音乐包括茶腔、小调、锣鼓乐、杂曲、新茶腔等。历史悠远、气韵独特的博白采茶戏音乐是一笔弥足珍贵的民族文化遗产,值得今世珍存。
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梅州木偶戏
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作者:谢永昌
期号:第S1期
来源:岭南文史 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 提线木偶戏 傀儡戏 梁山伯与祝英台 皮影戏 艺人 传统剧目 舞台 唱腔 戏台 杂耍
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描述:戏具由人操纵演出,这便是木偶剧产生的渊源。《旧唐书·音乐志》载:"魁儡子,作偶人以戏,善彩舞,本丧家之乐也。汉末始用于嘉会。"(魁儡即傀儡、