穗城名家共谱大型山水长卷
【版次】第A22版：家庭周刊·艺术
【入库时间】20140920
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《客家山居图》长卷。
《客家山居图》大埔段。
《客家山居图》梅州段。
由广州市美协山水画艺委会策划、列入去年重点策划“岭南人文山水长卷”创作计划之一的《客家山居图》长卷在日前完成。《客家山居图》经广东岭南美术出版社编辑、出版后，以长卷和册页的形式向全国经销发行，并于8月17日在2014年南国书香节会场上举办了首发式。长卷甫一亮相，便引来不少读者的驻足观看，成为当天会场的一大亮点。《客家山居图》堪称目前以客家山水为题创作的篇幅最大的中国画作品。在60米长的画卷上，画家们用自己的笔墨追寻客家民系的人文精神，记录下客家地区的一山一水，为客家人的民俗风情留下了宝贵的可视资料。
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长卷追寻
客家深远文脉
作为2013年“岭南人文山水长卷”的重大策划之一，广州市美协前后动员了数十名画家参与《客家山居图》的创作，历时超过一年。其画家阵容同样盛况空前，包括王永、张彦、刘思东、朱颂民、张东、蔡拥华、黄健生、区广安、黎日晁、刘胄人、曾嵘等。杨之光、郝鹤君、陈永锵、许钦松、卢延光、李劲堃等名家也对之进行指导、润色。长卷更征得叶选平、吴伯雄的题字。刘斯奋、张桂光、王贵忱、纪光明等书法家也挥毫题咏，为画卷增色。
客家人是一个具有显著特征的汉族民系，也是汉族在世界上分布范围最广、影响最大的民系之一。据《丰湖杂记》记载：“今日之客人，其先乃宋之中原衣冠旧族，忠义之后也。”“客家人居住的地域以山区为主，有着自成一体的民俗文化，其民居及纪念性建筑也有着鲜明的特色，这些因素都特别适宜以山水画的形式进行表现。”中央美术学院美术史系教授、著名美术评论家邵大箴如此说。
《客家山居图》全长60米，高70厘米，收揽了不少客家地区的山水、民居和历史文化名胜。展开长卷，莲花山脉纵贯南北，梅江汇流东西，构图潇洒而紧凑，既有整体气势，又有蜿蜒曲折之美。松口古镇、围龙古屋、灵光寺等反映客家深厚人文传统的名胜建筑点缀其间。而叶剑英元帅故里、艺术大师林风眠故居的现身，也成为引人注目的亮点之一。
“要在60米长的画卷里展现几百公里的风物，我们必须有所取舍。”主笔画家曾嵘说。为了完成这一长卷，主创团队远赴河源、梅州、永定等地，两度深入客家地区进行采风。为将人文与自然结合，传达出真实可感的客家情怀，广东青年美协副主席黄唯理还对客家人“临山而居”的文化进行深入研究，以体验其几经迁徙后形成的游子情怀。
“严谨的采风杜绝了长卷创作的主观臆造，而画家变化无穷的笔墨语言，也赋予画面神韵和意趣。”对于本次长卷创作取得的艺术突破，邵大箴同样给予高度评价：“《客家山居图》将不少现代建筑纳入画中，对运用传统绘画语言表现现代生活进行了一次积极探索，此中传达出来的信息令人兴奋。”
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群体创作考验笔墨功夫
谈到本次创作活动的初衷，广州市美协副主席兼山水画艺委员会主任刘思东向记者介绍，画卷的创作灵感来自大名鼎鼎的《富春山居图》，而触发点却源于梅州朋友的一次偶然倡议。“我的朋友当时身在陕西，一幅《客家迁徙图》勾起了他对家乡的怀想。”刘思东与朋友的建言一拍即合，两人立即协调各方面力量，仅仅用了一周的时间，就组织了20多名画家到粤东和福建进行写生，最终参与实际创作的画家则多达40余人。
“本次参与创作的艺术家综合性很强，创作团队也没有特定的地域要求，但他们对客家文化都有着同样真挚醇厚的感情。”主笔画家何俊华说。《客家山居图》的创作场景，也为画家黄健生留下了深刻印象：无论写生、创作，还是开研讨会，画家们总是群策群力，堪称一场大规模的“集体文化寻根之旅”。
“长卷是传统中国画特有的表现形式，最重要的是把握整幅画面风格的统一。”黄唯理如此总结长卷创作的经验之谈。过去《富春山居图》、《清明上河图》都以长卷的方式，体现和承载当时的自然与人文景观。“但这些长卷更多是个人的情感抒怀。本次《客家山居图》是群体创作，风格的统一性则成为最大的一个挑战。”黄唯理说。
“长卷创作就好比拍电影一样，每位画家都要听从‘导演’的指挥。”黄健生介绍，为使最终的画面效果更加和谐，创作团队每人都有具体的分工，以体现画家各自的专长，但同时又“分工不分家”。每位画家都会先收集各自观察到的素材，再进行统一遴选，确保将最具代表性的景观置于画中。画坛前辈的加盟也让他们受益良多。“陈永锵多次亲临现场指导。他不断对草图进行比对，提意见让我们反复修改，使画卷实现艺术家个体与集体的和谐。”黄健生说。
“这次活动不但是画家们对客家文化的一次梳理，也让艺术家注意到：身边的文化风物竟是如此富有魅力。”刘思东分享道。而广州市美协主席周国城则期许，《客家山居图》的集体创作成果，能让全国画坛对广东山水画家的群体实力产生新的认识。
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或掀岭南山水创作热潮
“目前，市面研究客家文化的书籍已有不少，但运用美术形式将客家人的踪迹表现出来的作品并不多。”岭南美术出版社社长李建军表示，《客家山居图》的面世，正好填补了过去的空白，对提升客家文化形象起到正面作用。而广东省青年美术家协会副秘书长廖华才更认为，《客家山居图》的集体创作将带动岭南山水题材的重新发掘。
“过去很长一段时间，不少岭南艺术家对本土的山水都没有给予足够的重视。”廖华才分析，与北方雄伟壮阔的名山大川相比，岭南的确没有大山大水。但其明山秀水的景观也有其审美价值。“正所谓‘仁者乐山，智者乐水’，客家山水背后保存、延续着儒家‘仁’的学说与耕读文化。”他认为，岭南文化不仅要寻求创新，更要善于梳理本土丰富的历史和人文资源。而《客家山居图》不仅重现了客家地区的地貌特征，更为观众重塑了一个有深度、有历史、有风致的“人文岭南”。
刘思东同样对此深表认同。在他看来，书画长卷本身是一种历史性的创作方式，无不体现出艺术家丰富的生活经验、高妙的笔墨功夫和开阔的文化视野，这一体裁同样是当代山水画的一大热点：“如果说，古代长卷审美趋向一种文人把玩，当代长卷的美学焦点则转向一种主题性宏大叙事，体现出对民族复兴的自信，其影响力远远超出了艺术本身。”
“长卷只是一幅画，我们还想通过更多的活动形式反映客家地区的文化内涵。”刘思东正在策划《客家山居图》的下一步展览计划。他希望在展出长卷的同时，能同时举办相关的文献展，包括长卷制作过程、客家建筑文化、客家风土人情、客家近百年来的名人以及参与长卷创作画家的写生作品等。而在首发仪式当天，主办方还组织部分画家开展《客家山居图》的签名售书活动，将售书款用于慈善用途，为“客家精神”作出最好的诠释。
刘思东还向记者透露，在《客家山居图》创作完毕后，广州市美协山水画艺委会还将推进更多其他的长卷创作。“历代羊城八景”、“粤西明珠”、“岭南水乡”等重大题材都将渐次提上创作日程。“我们计划花五六年时间把岭南山水都画一遍，既让本地画家收获更多绘画题材，也是我们履行本土画家职责的一种体现。”他总结道。
南方日报记者 杨逸 实习生 杨正锋 赵晓青